пресса

АННА КОНТЕК


Свое первое высшее образование Анна Контек получила в Варшаве как архитектор, затем училась в Университете искусств и дизайна в Хельсинки. После учебы ее приняли в Финскую национальную оперу, где она работает и сейчас. Работала над декорациями и костюмами более чем для 100 опер, балетов и театральных постановок в театрах Франции, Германии, Швеции, США, Эстонии, Польши. Многие поставлены в тандеме с эстонским режиссером Неэме Кунингасом, в том числе опера "Риголетто" в Минске.

Чаще всего я делаю костюмы "в эпохе", но у меня есть и актуализированные постановки. Например, эстонская "Кармен" – весьма условна, в "Борисе Годунове", которого мы ставили с Неэме во Франции, исторические костюмы сочетались с очень модерновыми декорациями. После премьеры "Бориса" мне предложили сделать выставку по этому спектаклю в Канаде, был большой успех.

"Борис Годунов"

Декорации, которые мы придумывали вместе с Неэме Кунингасом, никогда не выглядят только как картины. Мы не делаем декорации для спектакля, мы создаем мир для тех персонажей, которые там живут. Для нас важно чтобы истории героев задевали, волновали зрителей, влияли на их чувства и мысли.

Опера "Борис Годунов". Декорации и костюмы от Анны Контек и Неэме Кунингаса

"Борис Годунов"

Декорации и костюмы к "Риголетто" соответствуют эпохе Ренессанса. Однако для меня всегда важно, чтобы в сценографии и костюмах к спектаклям, в которых я придерживаюсь истории, ничего не было смешным и странным на взгляд современного человека. К примеру, в "Риголетто" вместо коротких и узких мужских лосин, которые носили в то время, я предложила немного другой силуэт брюк, я всегда хочу сделать так, чтобы все было эстетично на взгляд сегодняшнего зрителя.

Для современного спектакля можно просто купить современную одежду. А чтобы сделать грамотно исторический костюм, надо учиться не один год. Создавать исторический стиль – не значит копировать костюмы прямо из книжки, надо иметь хороший вкус, обращать внимание на очень многие детали.

Когда открывается первая сцена в спектакле "Риголетто", мы видим дворец герцога в виде амфитеатра, весь золотой – золотые шандалы, пол, люстра и так далее. Я много стараний приложила, чтобы все выглядело роскошно, зрелищно. Но еще важнее для меня было, чтобы декорации работали драматургически, поэтому следующая сцена – полный контраст, это улица.

 

Все наши декорации сделаны на вращающемся круге-кольце, так как очень важно, чтобы между разными сценами не было перерыва, чтобы одна переходила в другую. Далее – дворик в доме Риголетто и легкая, воздушная беседка для Джильды. Есть и сцена в таверне – старом, полуразрушенном доме. Все эти перемены декораций дают зрителю много информации, вызывающей определенное отношение и эмоции.


Текст: Ольга Савицкая
Фото: Егор Войнов, личный архив Анны Контек.

автор:Культпросвет
Источник: http://kultprosvet.by/geroj/intervyu/anna_kontek